МЕЖДУНАРОДНЫЙ ОПЫТ УПРАВЛЕНИЯ УЧРЕЖДЕНИЯМИ ОБРАЗОВАНИЯ

Структура фортепианной партии при обучении в любительских постановках

Авторы

  • Цзяо Цунхао Российский государственный педагогический университет имени А.И. Герцена, музыки, театра и хореографии института

Как цитировать

ГОСТ Цунхао Ц. Структура фортепианной партии при обучении в любительских постановках // Управление образованием: теория и практика. 2023. Т. 13. № 10-1. С. 162-169. DOI: 10.25726/g5244-1439-9013-z
APA Цунхао, Ц. (2023). Структура фортепианной партии при обучении в любительских постановках. Управление образованием: теория и практика, 13(10-1), 162-169. https://doi.org/10.25726/g5244-1439-9013-z

Аннотация

В современной Российской Федерации аматорское фортепианное исполнительство стало предметом все возрастающего внимания со стороны как педагогов, так и исследователей. Однако, существующие методики обучения часто не уделяют должного внимания структурному анализу фортепианной партии. Данный фактор выступает как одно из препятствий для повышения эффективности обучения. Согласно статистическим данным Росстата, на 2020 год в России функционировало более 1 300 детских музыкальных школ, в которых обучалось около 450 000 учеников. Из этого количества примерно 37,5% (168 750 учеников) изучали фортепиано. Учитывая, что средний коэффициент успешности завершения курса обучения составляет около 60%, возникает неотложная потребность в оптимизации существующих методик. Исследование посвящено анализу структуры фортепианной партии в контексте обучения аматорскому исполнительству в Российской Федерации. В ходе мультидисциплинарного исследования, в котором применялись методы музыкальной аналитики, педагогической диагностики и статистической обработки данных, было выявлено несколько ключевых параметров, определяющих эффективность обучения. Эти параметры включают в себя наличие музыкальных фраз, их длительность и сложность, коэффициенты вариабельности темпа и динамики, а также применение специфических исполнительских приемов. В статье подробно рассмотрены казуистические примеры, иллюстрирующие влияние этих параметров на качество обучения. Данное исследование направлено на формирование эффективных методик обучения и может быть применено в учебных заведениях различного уровня, от детских музыкальных школ до высших учебных заведений.

Ключевые слова

фортепианная партия аматорское исполнительство музыкальная педагогика структурный анализ Российская Федерация музыкальные фразы длительность сложность коэффициент вариабельности темп динамика исполнительские приемы

Библиографические ссылки

Анализ «Capriccio» для двух фортепиано, ор. 6 осуществляется по изданию: Сибирский альбом: Сб. фортепиан. пьес сиб. композиторов: Учеб.-метод. пособие. Новосибирск: Новосиб. гос. консерватория им. М.И. Глинки, 2021. 107-131 с.

Андросова Д.В., Маркова Е.Н. Об актуальной коррекции смысла Первого фортепианного концерта А. Глазунова // European Journal of Arts. 2020. № 2. С. 79-84.

Зайцева М. Особенности музыкального мышления Иоганнеса Брамса // Международный электронный научный журнал. 2016. Т. 2. № 9. С. 11.

Ивачева Д.А. Театральность в фортепианном искусстве // Вестник музыкальной науки. 2019. № 4 (26). С. 30-35.

Лебедева М.А., Попляновой Е.М. Тембровые особенности «Сонаты с двух нот» для домры и фортепиано // Вестник ЮУрГУ. Серия «Социально-гуманитарные науки». 2023. Т. 23. № 1. С. 48-55. DOI: 10.14529/ssh230106

Лимитовская А.В. Роль тембра в детском слуховом восприятии отображённого инструментальной музыкой окружающего мира: дисс. к. иск. Магнитогорск: МаГК, 2019. С. 187.

Логинова М., Никулин Г.: Все возникает из какого-то импульса, порой самого непонятного // Новая Сибирь. 2021. 28 нояб. URL: https://newsib.net/kultura/gleb-nikulin-vsyo-voznikaet-iz-kakogo-to-impulsa-poroj-samogo-neponyatnogo.html?amp

Лысенко С.Ю. Об интеграции методологических подходов в изучении музыкально-хореографического синтеза: музыкальная синестетика и музыкальная семантика // Полилог и синтез искусств: история и современность, теория и практика: материалы III Международной научной конференции. Санкт-Петербургская государственная консерватория имени Н.А. Римского-Корсакова; Голландский институт в Санкт-Петербурге; под ред. Н.А. Николаевой, С.В. Конанчук. СПб.: РХГА, 2020.

Мильштейн Я. «Константин Николаевич Игумнов». М.: Музыка, 1975. 471 с.

Митекина А.М. Сравнение специфики деятельности пианиста-концертмейстера и пианиста - участника камерного ансамбля // Вестник ТвГУ. 2017. Вып. 2.

Петров В.О. Бытование фортепианного дуэта в XX веке: основные признаки жанра // Музыка и время. 2020. №8. С. 3-9.

Петров В.О. Фортепианный дуэт XX века: к проблеме эволюции жанра // PHILHARMONICA. International Music Journal. 2020. № 5. С. 72-85.

Семаков С.В., Семакова И.Б. Домра в России: из истории становления и развития музыкального инструмента. Петрозаводск, 2022. 470 с.

Цыбикова-Данзын И.А. Фольклорный тематизм в вариационных циклах композиторов Бурятии // Исторические, философские, политические науки, культурология и искусствоведение. Вопросы теории и практики. 2017. С. 186-190.

Чэнь Шуюнь. Фортепианное творчество китайских композиторов XX - начала XXI века: основные стилевые направления: дисс. к. иск. Н. Новгород, 2020.

Юдин А.Н. Актуальные вопросы подготовки пианистов к концертмейстерской деятельности // Вестн. каф. ЮНЕСКО. Музыкальное искусство и образование. 2016. № 4. С. 103-112.

Яо Вэньцзяо. Любительское музицирование как этап допрофессионального освоения фортепианного искусства в Китайской Народной Республике: автореф. дисс. к. пед. н. СПб., 2022.

Загрузки

Опубликован

2023-10-15

Выпуск

Раздел

МЕЖДУНАРОДНЫЙ ОПЫТ УПРАВЛЕНИЯ УЧРЕЖДЕНИЯМИ ОБРАЗОВАНИЯ

Метрики

199 просмотров
217 скачиваний
Хотите опубликоваться?
Подать статью

Машиночитаемые метаданные