Художественно-исполнительская интерпретация партий меццо-сопрано русской оперы в практике музыкальных вузов Китая

Аннотация

Художественно-исполнительская интерпретация партий меццо-сопрано русского оперного репертуара в образовательной практике музыкальных вузов Китая сопряжена с одновременным освоением нескольких разнопорядковых пластов: фонетико-артикуляционного, вокально-технического, стилевого и драматургического. Несовпадение фонологических систем русского и китайского языков, отличие принципов регистровой организации голоса в европейской и национальной вокальных традициях, а также культурная дистанция по отношению к эмоционально-смысловому строю русской оперы образуют узел трудностей, преодоление которого предопределяет качество сценического воплощения. Цель работы – выявить устойчивые типологические трудности интерпретации меццо-сопрановых партий китайскими исполнителями и соотнести их с методическими средствами вузовской подготовки. Применены музыковедческий анализ партитур и вокальных партий, сравнительно-стилевой и понятийно-категориальный анализ, типологизация интерпретационных задач. Установлено, что наибольшее сопротивление вызывает не сама тесситура, а согласование грудного регистра с речитативно-декламационной природой русской оперной кантилены; драматургическая многоплановость меццо-сопрановых образов – Любаши, Марфы, Марины Мнишек, Кончаковны, Графини – требует перестройки привычных для национальной школы моделей сценического поведения. Соотнесение типологии трудностей с арсеналом методических приёмов показывает, что результативность подготовки достигается перераспределением акцента с тембрально-технической стороны на смыслопорождающую работу с поэтическим текстом и сценической интонацией, а не наращиванием числа упражнений.