Особенности освоения китайскими студентами теории формообразования классического вокального искусства в российских музыкально-педагогических вузах
DOI:
https://doi.org/10.25726/c2501-9578-5956-cКлючевые слова:
музыкальная форма, китайские студенты, классическое вокальное искусство, адаптивная методика, музыкально-педагогическое образованиеАннотация
Исследование направлено на выявление специфических трудностей освоения теории формообразования классического вокального искусства китайскими студентами, обучающимися в российских музыкально-педагогических вузах, и на разработку педагогических решений, повышающих понимание логики европейской музыкальной формы и ее интерпретации в вокальной практике. В работе поставлена цель определить структуру дефицитов знаний и навыков, соотнести их с особенностями образовательных парадигм и предложить адаптированную методику обучения. Эмпирическая база сформирована в 2022–2025 гг. на площадках РАМ имени Гнесиных и МПГУ; в исследовании участвовали 92 студента из КНР и 75 российских студентов (1–3 курсы). Использованы педагогическое наблюдение, анкетирование и интервью, констатирующий и формирующий эксперименты, метод экспертных оценок, анализ учебных продуктов; диагностика включала тесты на идентификацию форм, анализ тонально-гармонического плана, определение границ разделов и тематических связей; статистическая обработка выполнялась в SPSS (t-критерий Стьюдента, корреляция Пирсона). Констатирующий срез подтвердил системный характер отставания: средний итоговый балл китайской группы составил 4,82 против 8,14 у российской (разница 40,79%), при максимальном разрыве в анализе тонально-гармонического плана и повышенной дисперсии показателей. Разработанный методический комплекс (визуализация формы, компаративный культурологический анализ, интеграция теории в вокальный класс) обеспечил прирост среднего балла до 7,21 (49,59%), сократив межгрупповой разрыв до 1,62 балла; установлена сильная связь между теоретической подготовкой и осмысленностью интерпретации r = 0,78. Наиболее устойчивые трудности сохраняются при анализе связующей партии и модуляций в сонатной форме. Обсуждение результатов указывает на ключевую роль различий в довузовской подготовке и когнитивно-культурных барьерах; показана эффективность дифференцированного, адаптивного обучения. Практическая значимость заключается в применимости методики при корректировке рабочих программ и разработке учебных пособий; перспективы включают расширение цифровых средств, геймификацию и перенесение подхода на иные группы иностранных студентов.Библиографические ссылки
Бао Н. Особенности обучения русской вокальной школы и ее отражение в педагогической практике китайских педагогических вузов // Современная наука: актуальные проблемы теории и практики. Серия: Гуманитарные науки. 2020. № 7-2. С. 38-41.
Ван Ц., Щирин Д.В. К вопросу о процессе становления фортепианной исполнительской культуры китайских студентов-пианистов в вузах Китая // Педагогический журнал. 2024. Т. 14. № 7-1. С. 102-108.
Ли Ч. Формирование вокально-исполнительских навыков у китайских студентов в контексте изучения русской классической музыкальной культуры // Педагогический научный журнал. 2025. Т. 8. № 3. С. 224-229.
Лю Т. Вокальное искусство как системообразующая основа освоения русской национальной музыкальной традиции китайскими студентами в педагогических вузах России // International Centre of Art and Education bulletin. 2024. № 3. С. 237-243.
Лю Т. Научные подходы и педагогические условия освоения наследия русской вокальной классической музыки китайскими студентами // Управление образованием: теория и практика. 2024. № 4-2. С. 245-251.
Ню Л. Общее и индивидуальное в вокальных школах Китая // Художественное образование и наука. 2025. № 1(42). С. 29-35.
Рапацкая Л.А., Лю Т. Освоение наследия русского классического вокального искусства китайскими студентами в педагогическом вузе: обоснование проблемы и процесс ее научной реализации // International Centre of Art and Education bulletin. 2023. № 6-2. С. 291-297.
Рапацкая Л.А., Пан Ц. Основные направления изучения русского вокального искусства в русле задач музыкально-педагогической подготовки будущих учителей музыки из Китайской Народной Республики // Человеческий капитал. 2022. № 2 (158). С. 97-102.
Рапацкая Л.А., Юе Ц. Теоретические основания методики комплексного анализа музыкальных произведений в классе фортепиано (к вопросу о музыкально-педагогической подготовке студентов-бакалавров из Китайской Народной Республики) // Человеческий капитал. 2021. Т. 1. № 12(156). С. 205-212.
Сун С. Принципы освоения студентами традиционного и классического вокала в университетах КНР // International Centre of Art and Education bulletin. 2022. № 1. С. 342-353.
Сюй В. Освоение вокальных традиций в процессе развития творческого потенциала китайских студентов // Kant. 2024. № 4(53). С. 461-465.
Сяо Ни. Синтез традиций и новаторства в формировании артистизма у студентов-вокалистов в процессе обучения в вузах Китая // Kant. 2023. № 1(46). С. 329-334.
Чжао Т. Научные основы китайского вокально-музыкального образования // Вестник педагогических наук. 2023. № 8. С. 128-131.
Шалаева А.А. Об интеграции методических принципов вокальных школ в практике зарубежных преподавателей вокального искусства в системе высшего музыкального образования Китая // Культура и искусство. 2020. № 1. С. 92-98.
Юй Ян. О взаимосвязи итальянской и русской вокальных школ и развитии современной китайской вокальной школы // Педагогический журнал. 2022. Т. 12. № 3-1. С. 310-316.